批评家的选择也许天生就有羁绊，从理智上我们会习惯于针对某种题材和某种类型对象加以一种规格化的判断，而有些则避之唯恐不及。比如说对于宫斗戏，似乎最好的方式就是去批判，而且指出泛滥的后果云云。至于剧作如何，和对于整个创作而言会造成什么样的影响，就不去关切了。这种万事大吉又便宜又容易也能彰显出文化立场的评价，实在是我们熟能生巧的，却有些恶俗。其实，如果是因为真的不带先入为主的观念，而是厌烦这种历史表现对象穿金戴银的表现，并且给予他许多现代的认知，那么得出的批判性的结论，也可能会有很多合理的因素。至于暗暗谋求时代的认可，而对于非主流形态的非政治意识形态所贴上标签的对象，给予一概的尖刻的剖析，而不是对于作品本身的分析，那更容易展示各种语言的犀利和理论的高深。这一切也许不少人做过。但是有一个问题无法回避，就是当许多人都喜欢看，并且是跨越了不同阶层的人们在看一个作品的时候，是不是要以你自己的概念进行探讨？是不是要漠视他的确有可能是在宫斗戏的范围之中却表现出了一些在艺术规律上更大跨步的摸索，从艺术的表现上来给予评价？在历史上犯过太多的错误——即以偏概全，以一尊来排斥多样，一种自己自以为是的伟大来贬低不同的多样化的表现。于是就导致创作只能在一种既定的规则里头去发挥，乃至于缩小了表现题材的范围，限制了可以表现的对象；对所谓正误概念的取舍，对各个时代持不同意念的敌人都进行批判性的排斥，甚至影响到对更多样创作排斥的可能性。事实上艺术最重要的是不拘一格而能够多样探索。发现创作者是不是在一些地方进行了新鲜的尝试，并且取得成绩。也许难度也就在你的态度是因循守旧还是实事求是。切要的是针对艺术表现来剖析，还是随时潮落入某种观念的窠臼，排斥更大范围的探索。这就是我们在提出问题之前首先要思考的。

《延禧攻略》正是这一年度不期而遇的创作。《延禧攻略》的播出忽然之间形成2018这一年电视剧行业中重要的爆款现象，“还未正式收官，该剧便以多项数据打破纪录的绝对优势全面赶超上星剧，一骑绝尘领跑同档期影视剧。知乎、抖音等平台已被刷屏，微博285个热搜词累计上榜超400次，百度搜索指数创下今年电视剧搜索指数的最高值。豆瓣超10万网友打出7.1分的高分，该剧评论人数也是今年电视剧榜单评论人数最多的一部。其最高单日播放量破7亿，打破近年全网独播剧单日播放量最高纪录，并且仍在不断刷新，最高正片有效播放市场占有率超过15.13%，创下网剧市场占有率最好成绩。截至目前，《延禧攻略》总播放量已突破118亿，成为今年总播放量最高、全网最快破百亿的网剧。” 当人们期待的周迅主演的《如懿传》姗姗来迟之时，碰到 《延禧攻略》的迅猛热潮而不幸被两相对比而遭遇各种吐槽。而终了 “《延禧攻略》的走红是今年相对冷清的影视市场上难得的亮眼存在。”总播放量已突破150亿。那一时间眼望去在地铁、公交上、飞机上追剧的多半集中为 《延禧攻略》，人们的高度关注形成其奇特现象。从 《延禧攻略》开播后，剧中几位主演的微博粉丝数皆增长超百万，各艺人指数长期霸占各大人气榜单。而年轻的魏璎珞主演因为团队协调采访不妥而被官方传媒批评，她的团队不断发表致歉声明。剧中太监袁春望的扮演者，因为饰演的角色使观众极度厌恶，居然角色和演员被混为一谈，他被骂得被迫关闭微博评论。许多年较少见的不同行业、不同年龄段观众追剧的现象又一次出现。而可能因为其中有主要角色扮演者曾经发生打人事件，触及到中国台播电视剧的一些禁忌，使得该剧只能在网上播放，歪打正着地在网上红火，却让渐次衰落的电视台再次失去在其上热闹观赏的可能。

显然，《延禧攻略》成为爆款电视剧的播出现象后面牵连出年度最重要的电视剧表现，从市场状况一直到相关问题，还有，该剧一举改变了颇受非议甚至遭遇风波官司的于正的形象。此外，恰在此时，该剧投资3亿而演员的片酬只占了十分之一，这使得相当大程度上的制作投入，保证了该剧从画面到服饰、道具等的各种精心制作的效果。而被人们津津乐道的该剧，的确成就2018年从各角度可以探讨的现象。如何看待该剧，涉及到盲目排除宫斗剧还是沉入分析电视剧的焦点问题，一个独特的剧作火爆现象和其如何点燃整个电视剧市场兴旺要素等的认识。借助《延禧攻略》现象，对于剧作与表演和选角上的出色原因，电视剧构筑的中心和剧情上的逻辑联系，人物性格独特性和差异性烘托，艺术表现与环境场景道具之间的关系等，各个角度都值得进行有针对性的分析。在中国电视剧行业颇受争议的电视衰亡论背景下，显然该剧给予人们不少启发。关键是从演员选取求精，剧作设置求细，表现形态求真，常人性与异常性求奇等多方面，《延禧攻略》都是具有独特特性的研究对象。

从多方面来看，《延禧攻略》有许多可以研究的价值。避不开的重要话题之一是对于古装剧这一先天容易被人诟病，也成为中国电视批评时常被讥讽的一种题材表现。其在文化上处认知弱势，却能成为观众热衷的对象，是因为其封建帝王的宫斗表现，事实上可以在相当高的程度上被置换为对中国社会层面、族群制度的折射，特别是隐含隐射和暗示以及置换成现实社会中的群体构成、政治生态，以及关于人的性格和情感的核心要素的表现。站在人际关系的角度看，该剧的确是一个群落表现相当出色的电视剧，声情并茂，细节毕现。至于以人对意念和理想的坚持、政治上和团体上的利益相争的方式制造矛盾、难以避开的上位下位的钩心斗角、善良与邪恶角逐、尔虞我诈的现实的折射等等，从一定程度上超出了宫斗戏而成为中国时代社会的一种缩影。电视剧展示的剧中人们生存必须依赖，或者说攀附某种利益集团，人性的邪恶和善良是如何被放大化的表现，男女相处的关系，尤其是女性之间如何把持的妒忌和坚守、保护和攻扦等等内在和深刻性问题，宛如一幅人际世界的攻略图。

不能忽略认知的受众背景，《延禧攻略》自然拥有的巨大受众群落，而主流渠道的一些评论者往往嗤之以鼻，紧接着周迅主演的 《如懿传》的开篇却被大大吐槽，观众的力量如潮起潮落，蜂拥而上时形成热潮，哗然而退下却影响潮汐。不能漠视喜爱人众之多的现实而给予正确的评价，否则会加速梳理主流观众而自身成为边缘。最近有消息提到 “中国期刊第一品牌”，中国最大的刊物《读者》效益急剧地下滑，甚至据说出现亏损。尽管后来辟谣。但“从数据中不难看出，《读者》主刊的发行量在下降。”纸质刊物的衰退，是一个明显的事实，保持时代受众关注是电视剧不可忽视的问题。在这个网络时代，传播媒介在某种程度上大大影响到新一代人的选择，如同看电影，新一代人几乎都是通过手机去订票，这改变了售票系统和观赏途径。而在超越书本的阅读上，很显然众说纷纭，已经不仅仅是拍砖年代的概念，而是从普通的年轻的读者关注到上了岁数的观众认知更能各执一词，甚至相互混淆。所以，从 《延禧攻略》能获得不同年龄段人们的喜欢来看，实属不易。

按照剧情概述，《延禧攻略》表现乾隆六年一个叫魏璎珞的少女，怀抱着探知长姐死亡真相的目的，进入紫禁城当宫女。她发现姐姐之死与荒唐王爷弘昼有关，立志要讨回公道。其中误解富恒侍卫，被不断的宫斗所摧残。但富察皇后娴于礼法，为防止璎珞走上歧途，竭力给予她温暖与帮助。在皇后的悉心教导下，魏璎珞既以独特个性立足险境，也一步步成长为正直坚强的宫廷女官。承载着皇后对自己的嘱托，也误解于乾隆，二人从互相敌视到最终彼此理解、互相扶持。因璎珞的勇气和机敏，总是能巧借时机化险为夷。在一个个对手的伤害下却反而反败为胜，不时化解宫廷上下的重重困难，成为襄助乾隆创盛世的令贵妃。最终她将当年富察皇后临终托付告知乾隆，即望她陪伴弘历身边，辅助他做一个有为明君，乾隆终知富察氏用心良苦，宣示魏璎珞之子嘉亲王永琰为皇太子，同时追封皇太子生母令懿皇贵妃为孝仪皇后。《延禧攻略》的热播的确成为一个可资分析的现象，单独而论，其似乎只是一个宫斗戏，但以一本正经的严肃概念简单认定其无聊，或揶揄当下剧作摆脱不了围绕着皇帝、妃嫔钩心斗角等等多无聊之类大言不惭的高论，未必认识正确。问题在于，人们喜欢并且能感受到剧的魅力，也同时折射的是人生感知的一些侧面，是因为 《延禧攻略》摆脱了真真假假的说教、假模假式的概念的帝王生活。人们看到的是一种凝聚的戏剧性故事，既有皇帝后宫表现，却也多了常人感知的生活情态，让人们沉浸其中看魏璎珞和后宫各式各样人的遭际，却不仅是宫斗，而多了投放到宫中的常人恩怨。也许表现至高无上的皇权会被论者所攻击，什么为统治阶级张目等等。但电视剧表现给予观众的感受超出表现对象，人们更多从一个个人物身上感受趣味。既有隐约的历史，从主体人物的乾隆皇帝到富察氏等，更落脚在后宫妃嫔的陆续登场及其相互性格对峙故事，多为历史实有人物的演绎，还有放大表现的宫女如尔晴、明玉等细致陪衬，而忠贞的侍卫如傅恒、海兰察则凸显自身的个性。自然剧情中人物依循身份都围绕着这个朝代和统治者各尽其职，但其所突出的行为道德准则却鲜活起来。魏璎珞更为集中了常人疾恶如仇、爱憎分明的自由个性，女性的坚韧和智慧，使观者产生好感；其智慧巧妙，惩戒恶人、报恩善主的品格也打动人心。凸显在这一不同以往的后宫常态人物身上，很多时候赋予女性追求自由、平等普通人的性格，使之更多贴近了女性自由率性姿态，给观赏者予精神鼓舞。仆人之间各自的势利耍小心眼，也折射生活中的见风使舵、奴颜婢膝、贪赃枉法等等面目，难免是一种生活中可以折射揣摩到的小民景象。而各种嫔妃各自的争权夺利、假正经的阴险、骄横的争宠等又折射着我们现实生活某些方面。围绕人物多样性展开，和剧情的不断的起伏变化，以及角色的确出色的语言表达，《延禧攻略》得到不同层面观众的欢迎自有它的道理。而剧作完整的构造、跌宕起伏的桥段、快捷展开的故事冲突、人物性格接续性的冲撞，层次分明的结构安排，使得《延禧攻略》成为这一时期相当好看而吸引人的凸显作品。

我们从观看的几个不同角度来加以深入剖析。

（一）从观赏的角度来看待作品

这是艺术生态之中非常重要的问题，无论是中国电视和电影创作，其评价都习惯出于一种简单的政治形态或者观念形态上的认知，也就是用大而化之的一种观念来判定创作，而忽略了创作本身是人们融入其中的一种感觉。也许对这种感觉可以进行进一步的深入判别：从哲学上来看待社会文化对人的影响，从娱乐文化的角度来批评他对人的认知的差异性，从人的成长的角度对其进一步发展的探究。高端的认知自然必要，但是欣赏一定是艺术作品认知的基础。当人们融入包括《延禧攻略》动人心弦的感觉，和被人物行为牵拉而去的感觉的时候，就要回到创作的本身，看其整体的创作与形态在何处感动人心、牵扯人的眼光，以及人们喜欢的理由。从艺术作品出发，从感觉到的强弱出发，而不是从一种观念出发来看待作品，才能有服众的理由。毫无疑问，《延禧攻略》的确有相当大的吸引力，既是后宫故事，却又是人间仕途、人际、内心纠缠不休的世相，当人们为此剧而痴迷时，或者不同年龄段的人们观赏的热潮就形成。在内地超过150亿流量显然无与伦比；而据新华社报道：“6日晚上8点半，在香港播出的《延禧攻略》迎来大结局：在为期两个月的播出时间中，这部70集的清宫剧受到香港观众的热烈追捧。‘看《延禧攻略》了吗？’一度成为人们见面的问候语，进而成为茶楼、办公室、不同的聚会场所的热门话题，分析剧中人物性格和介绍演员造型等的文章几乎每天都在媒体上出现。”还有，“在韩国，该剧一经播出同样引发了当地网友的热议，其单集观看约合人民币近10元的售价更是创下韩国电视剧收看价的历史新高。”热播显然，评价首先要判断的是到底是什么东西吸引人，而后分析热度造就理由是什么，才可以来对高下评判。显而易见，《延禧攻略》是一个很好看的作品，从多个角度来看，其都具备了一个好的电视剧的形态。从编剧的角度来说，它拥有一个完整的励志故事；从人物表现的角度来说，各式各样人物的设置相当出色；从演员选取的角度来说，其差异性、烘托性和彼此之间关系的处理，也是值得探讨的；从剧情表现的角度来看，紧凑、急速发展而不拖泥带水，跌宕起伏，桥段高潮不断，不断接续出现具有吸引人的魅力。就是到了从表现的思想角度来说，它实际上是宫斗戏中暗含着许多人世间的感知，否则不好理解为什么这一个传统的宫斗戏，和同一时期其他的剧作不一样，为什么更吸引人，被人们津津乐道传播热度不减。观众观赏的喜爱理应被正视，固然有各种的因素造就热度，但之所以能够引发观众观赏喜爱，之中一定有深刻的内涵。这就是判别 《延禧攻略》要从观众欣赏角度而不是概念判断决断的所在。

（二）从整体框架的角度看其突出特点

《延禧攻略》是从主人公的选秀开始，一直延续到她功成名就成为辅佐君王君临天下的重要助手的。这个小女孩的成长，一直到成为国君辅助者的整个过程，其完整性之中的不断地变化，推动着人物不断地上升；而伴随矛盾的不断激化，个人不断的跌宕起伏命运，关键时刻各方势力的拉拢和取舍不断地变化——这一切均没有改变魏璎珞始终不变的一种探险性的报仇愿望，剧作贯穿始终牵连着剧情主体发展。报仇、探案、冒险、舍生取义等等一以贯之，为生灵和亲人复仇，让正义之剑挥下，是这个似乎不起眼的女性意念连接的剧情，坚守不懈成为她的性格主线，保持自我个性毫不雷同她人反而成就了她逼人的气势，这一切铆定了其人物发展的经络。而女主人公情感发展变化的线索，又成为其报仇雪恨寻找真凶线索里头不断丰富和毛茸茸趣味的因素。从秀女到富察皇后贴身宫女，再到被皇帝选为令妃，勾连起后宫娴妃、高贵妃等等一干争权夺利的后宫尔虞我诈的故事，成为一个接一个到来又逐一失败的延展线索的交织。宫内的不同利益集团对女主人公的招纳和打击成为魏璎珞成长的帮助台阶，也成为跌宕起伏的内容骨肉和丰富的血脉。在这样一个丰盛的发展过程之中，魏璎珞从最底层探案开始，到最低贱的辛库房做起的经历，到做慈爱的富察皇后的宫女被呵护成长，直到被皇帝看中成为贵人的生活经历，再到卷入皇帝和太后打打闹闹的磨砺，挫折和每一次的升迁所遭遇的打击，一步步都构成了丰富多彩、风云诡谲的戏剧冲突。在这其中，穿插着各式各样的经历，和袁春望亲如兄妹到成为生死仇敌，和尔晴相互帮助到势不两立，面对高贵妃凶残的生死搏杀到和后来揭露那拉氏皇后的阴险的厮杀。许多令人意想不到的故事和魏璎珞始终不变的惩戒害死姐姐凶手和揭露逼死富察皇后的真凶交织起伏，一步步抓住了观众的心，让他们看到时代社会的复杂性、人际关系的艰难、人的升迁之后对异己打击的危险性。至于在随后和皇帝相处关系中的若即若离、拼命挣扎与猫鼠游戏一般的玩弄，增添了人到了不同境遇中的跌宕起伏的把控，也构成了故事里动人的因素。总之，其文思不乱，渐次高低安排，高潮迭起却线索贯通。

（三）贯穿性的复仇故事意义

爱情起伏的故事、后宫争宠的你死我活故事、复仇探案的故事纠葛等三者都从来没有断绝过，却又彼此纠结在一起。这是一般的剧作难以与之相匹敌的重要的纠结点，无疑超越凭空而来的宫斗厮杀的一般剧作，由此，《延禧攻略》复仇的故事，是整个剧作里相当动人心弦的、若即若离而又随时被抓住的东西。它对于人物的性格，对于线索的抽入抽出，对于引出主次不同的人物都具有重要作用。因为姐姐的惨死，主人公魏璎珞决心入宫寻找真凶。这一意愿虽然有些匪夷所思，却的确事出有因。这就引出了宫女选秀的纠葛，显示魏璎珞的沉稳、机智举止；引出了和她在一起的宫女对她的妒忌和争斗，突出了她超于他人的果敢和气概；尤其就引出了主要的人物包括皇帝的贴身侍卫富恒手中的疑似凶物，而造就了他们相爱相杀而相互顾念的纠葛一生的故事等等。而找到杀死姐姐的凶手，就成为一个悬疑而不断地翻新，一直到最后触及皇兄弘昼成为最重要的杀手疑犯，才似乎曲终奏雅。魏璎珞铲除了所有必须为姐姐的事而付出代价的凶手们，以及在此过程中遭遇的不善的后宫权利者彼此厮杀的残酷性。复仇是追求正义，其必然是要遭遇阻碍，由此展开的内心目标和生存为此而纠缠的表现，也不同于直截了当的宫斗。

因为复仇最初怀疑的表象是傅恒，于是情节的朝向就此而去，但其实傅恒隐忍不说，反转来保护她，反而加重的魏璎珞对他误解的愧疚。但从这里开始，和傅恒的爱恨交加的情节也就有了不一般的延展，纯洁而并不平凡的情感从这里诞生。无论是性格、做派还是内心以及情感，在相爱相生之中构成了一种极具吸引人的表现张力。其所展示出的其实是真正的爱情是生死不渝而不是占有，傅恒绅士般的三缄其口，却内涵藏着的无所不在的呵护，造就了其貌似凶手却爱恨交加自我牺牲的精神。这一凶手的捕捉却是找到了真爱，然而复杂性却在于他为璎珞只能若即若离，乃至于不得已地放弃，造就了巨大的情感悲剧。然而一方面复仇的挑剔严苛反而揭示了傅恒少有的真诚正直，包括承诺了即便不爱尔晴也咽下苦果，对于爱恋的深藏却更为矢志不渝等等接续而生的情节展开。最终，傅恒用自己的忠诚执守证明自己的人品，用对于她的爱情不变成就了魏璎珞的成长。从被怀疑到心心相印到不惜为人牺牲构成的剧情线索是 《延禧攻略》之中最富有情感魅力的线索。还有呼应探案和乾隆皇帝之间的情感纠葛也成为贯穿线索。可以说，复仇贯穿始终却是一种内心暗存的希望，和傅恒的感情纠葛就成为剧情令人欲罢不能的吸引内在力量。和皇帝之间分分合合的情感纠葛，去臭美，我们更容易看到或者映衬的一个重要的东西。和皇帝一块儿的感情，即使在宫斗中，也是一条纠缠不休的线索。似乎离谱的一种设计，但纠缠在真正的情感映衬下，呈现出矛盾性的猫捉老鼠的线索，也构造出一种趣味横生、别出心裁的一种创造性情感。三条线索交织烘托若隐若现、忽悠忽悠、忽有忽无、此消彼长，却从来没有偏离人物关系的真相揭示，这在电视剧创作中也是一个相当难得的现象，由此从剧作的角度看其成功，的确值得赞赏。

（四）电视剧的节奏、色彩

比起于正此前的电视剧，《延禧攻略》剧作得到了很大的改进，其中人物塑造、长度把握、节奏控制等都大不一样。一般人们以为电视剧要越长越好，注水拖长成为一种法则，但是这部电视剧在其剧情结构中，由于省足够的物料、足够的冲突以及足够的跌宕起伏，其采用的都是浓缩型的剧情展示，加速的节奏，显然没有拖泥带水，也没有无限地抻长，而是一个接一个冲突的凸显，一波又一波的波澜涌起，紧紧抓住观众的心，使之欲罢不能。由此，电视剧就有内在好看的因素，快节奏凸显，从某种程度上说，令人目不暇接，产生急切追剧的欲望。无论是电视观看还是网络付费观赏，《延禧攻略》展示的独特就是网民期望的特点。“《延禧攻略》凭借智勇双全的人设加上快节奏的‘升级打怪’引发了观众守着视频网站等更新的热潮。”快节奏之中冲突就具有了激烈性，激发出在探究过程中竟与巴望知晓结局的欲望。

对于电视剧而言，将技术炫耀做足，不如将剧作冲突和矛盾揭示做丰满，而时常在一集中就全部展现的一次冲突，接续不断的桥段带来不断的吸引魅力，会使人们忽略电视剧的类型而进入其人际关系的深处。也许是在一样的宫斗、一样的受罚、一样的被宠爱之中，《延禧攻略》不同凡响的表现让许多人观赏时欲罢不能，也对于正的认识有了惊讶感。所以电视剧的改观，从事实证明，回到剧作结构，关注内涵展示，适应人心需要而不是商业盘点，而不仅仅是为了广告利益注水、加大播出量，才是王道。关键在于，电视剧创作有较好的冲突结构和逻辑的延展，让一个接一个的争斗过程，构成人们应接不暇的观赏体验，而就在这过程之中和剧作相匹配的矛盾设置和延展，也实际上某种程度上还原生活历史，因而赢得了观众。

《延禧攻略》着眼观赏的努力，不仅体现在节奏把握上，还有人物设置和环境造型色彩等赋予观赏者整体上的好看感觉。其设计的后宫环境的规模和不同处所的差异从来没有给人视觉的疲惫感，显然大气的设计让电视剧拉拢你进入剧情的环境中，自然沉浸在矛盾关系中。但这部剧十分精心的人物造型、衣装表现中，尤其是色调的呈现令人眼睛一亮，被观众赞不绝口地采用莫兰迪色系，无疑是《延禧攻略》的一大看点。优雅、安详而系列铺展的所谓莫兰迪色系，第一次打破了以往此类描写宫廷电视剧的视觉形象，也是该剧的一大看点。其实所谓的什么色泽的意义在于呈现精心蕴内涵收到了惊人耳目的效果。在场景的复原上，似乎不是借助摄像炫耀，也不抓着你强调，但重重叠叠的宫廷、后宫深深庭院，和诸如大雪纷纷扬扬中跪拜的场景，不动声色却让观众设身处地地去考察人物想象，这依然是其偏重内功表现的心思。

人物形象表现自然是 《延禧攻略》吸引人的重要组成部分。各有特点的人物从令妃到富察皇后、贤妃、高贵妃、傅恒、袁春旺、明玉、尔晴，乃至李玉、张嬷嬷等等，构成了一个有着各自特色，并且人数众多的特点性的人物形象谱。

人物表现的出色，不能不从一开始就夺人眼目的富察皇后开始分析。少有的一种独特气质，使她成为我们所看到的皇后中独特的这一个。她有一种对于皇帝的忠诚，大方大度、无欲争斗又善意体察人情、营造和谐人际关系，对身边人关爱有加，从而造就了一个出色的皇后的形象。撇去政治形态的标签设计强化，而注重自身出身和品性的侧面，是电视剧对待特定人物大胆表现的所在。她既出身于富有的富察家族，又知晓如何待人处事，稀罕地不争也不斗，但是在重要的关节口上却坚持自身追求，忍辱负重而嗟叹时势恶变，将一个少有的偏重女性自身的形象而不是简单强化权势皇后的表现放在首位，因而凸显出剧作的新鲜感。和剧中重心相匹配，她对于女主人公令妃给予特别多的关注和关爱，以自己温暖的语言、和悦的笑容，对包括属下的关爱和关心，形成一个少有的和谐而动人的女性的形象。偶尔对于皇帝还是皇子，以及她内心中一种悲切的悲剧感，使得这个人物在性格上符合常人对女性的一种期待，又产生对于一个母亲失去儿子之后的那种独特的内心悲戚的认同。同时，她具有大家风范：对弟弟傅恒关爱有加，对他的前途和前景一眼看得很清楚；对个人的爱和情感也有自己的独特见解——这是其获得乾隆尊重的合理理由。她能够审时度势地对待皇帝和对待自己的亲人，尤其是对于那些向她逼宫陷害的对手比如高贵妃等小人，不瘟不火且张弛有度地把控时局的智慧，也增添了其性格身份的厚度。特别是在诸多的内宫争斗之中，她呈现出一种大的眼界和大的气度，因此其性格特色表现特点，以及其为人处事的态度，使得皇帝对她的后代的重视以及下属们对他的尊敬都合为一体。而魏璎珞就成为她集中了各种美德帮助培养支持，甚至容忍的聚焦对象。这个人物的展现，没有霸占剧情主次关系，却因为她的存在而构成剧作中心形成的不可或缺的因素。因此，我们就好理解魏璎珞有那么强悍的报仇意念，但是对于富察容音皇后却有那么大心上的崇敬，她们两人互为一体，魏璎珞憎恶分明，却对她特别拥戴，因为向善的心在两个人之间构成了彼此共振的关系。皇后对于魏璎珞小姑娘的特别的关爱，又折射出她内心对美好善良的呵护和这种本质的认同。其中，由于富察皇后的感召，魏璎珞的举止和一定要为她报仇的意念就显得相当地坚定而合理。同时，其本身的反抗性并没有被磨灭，又得益于她给予魏璎珞特别大的支持和保护。富察容音人物性格、神态举止以及为人处事上的温文尔雅大气度，的确是选人精确和表现非常细致到位的突出体现。一个完美型的女性的形象，是构成此剧受众欢迎并且恋恋不舍的重要原因之一。

与此相反，高贵妃的形象就成为一个典型的反面衬托。骄横嚣张霸气外露，品性上的跋扈令她成为令人厌恶的角色。高贵妃不容所有与他为敌的甚至她欺辱的谨小慎微之人。在她身上聚焦了皇宫以及社会上的暴烈女性的诸多特点。她猖狂霸道，欺压觉得有害的竞争者，包括对富察容音的不恭，引爆出各种矛盾，搅乱环境，也引发出魏璎珞要为皇后报仇的一系列举措。她的肆无忌惮让老天都发怒，这一形象呼应着人们对社会上霸道无忌、张狂无边、强横不讲理人的一种泄愤对象。但实际上，在她的言语举措的乖张之中，又隐隐约约地让人看出宫廷争斗里头并非像富察容音所呈现的温暖和善才能立足，而代表着另一种激烈的只有用自己的奋斗去打垮对手，只有用阴谋诡计才能维持自己的被宠爱，只有用超于常人的欺压行为才能得到不受欺负的后果的后宫法则。由于她才凸显出魏璎珞要维护王后并且用更高的智慧诱敌上钩的剧情。而老天给予的惩戒极大地满足了人们心目中一种乌托邦的虚幻的想象。实际上高贵妃又隐含着一个悲剧的另一面。她其实喜欢唱戏，也要舒展，也有原先艺人的追求；但后宫法则抑制了这一切，她只能投入权利的争斗。只是她聚集丑恶的心理和暴虐的性格，她那些自身美好的依存却被扭曲为令人厌恶的嚣张跋扈的表现。

而娴妃是第三种典型的代表。早年受尽屈辱、隐忍、小心谨慎，甚至在家人问题上听任悲剧发生而不敢承受。慢慢地，既学会了皇后婉转温厚的皮毛，却装假阴险；又具有高贵妃的恶心，但更为隐蔽。她的阴谋论长处在借刀杀人，不遗余力地铲除能够与之抢位置的对手而操纵后宫。从一步步登天看出世道人心之中，丑恶有可能占据上风；但是当越来越卷入争斗的漩涡，试图把善良全部打发掉，而让阴谋诡计得逞的时候，剧作又满足人们期待，即设计阴谋诡计者终自食其果的剧情。她制造了一个个对手，包括自以为可以让魏璎珞等来替她剪除所有对手。在借刀杀人方面，她不动声色拿人当枪使的手段上，她貌似端庄后面操持一切，乃至于玩弄权力而走火入魔的一系列的动作中，一个心机女的残暴，一个要抢夺权力最高峰的一个狠毒女性，一个杀人不见血，挑逗着一个一个屈从其淫威下的嫔妃们来为自己的大阴谋依附顺从的歹毒，得到充分体现。她利用了一切好的坏的对手，都是为了成就自己，因此不动声色地藏在暗处操纵。娴妃，是所有尔虞我诈诡诈的宫斗之中，那种恨到深处却温柔伏在脸面上的典型代表。她由此也最终衬托出令妃更高人一筹的坚毅和善良。

傅恒是皇帝的贴身侍卫，也是电视剧着力塑造的一个忠贞于情感、正直、不搬弄事是非、对于爱和美好怀抱着一种坚强信念的形象。傅恒对姐姐充满着一种家族的爱，他和富察皇后成为一对完美的富贵家庭的正面形象。对皇帝忠诚来自于可以牺牲自己的利益。他忠诚于皇帝也忠诚于家族，但他最被凸显的是对纯洁爱情的坚守。从一开始发现死气沉沉宫斗不休的后宫里有这么一个独特女子，他并不以地位的尊卑高下来对待，很快地就发现此女不同寻常，他们彼此挂念而他始终如一呵护魏璎珞，全身上下都充满着男人的坚毅、保守秘密、不伤害他人、对爱无私奉献的精神。即便到后来痛苦地看着皇帝占有魏璎珞，也没有放弃内心的坚守，甚至想抗命来获得他的这个幸福。在他身上没有等级尊卑，也没有可以超越爱的更多东西。最重要的是他遵从的品性是专一的，进行对善良的爱护。关键时刻他总会挺身而出，爱的执念的专一，不能容忍欺负善良，构成了一个男性相当完美的一种性格的集合体。而他也成为和魏璎珞相辅相成的正面表现形象。

傅恒、魏璎珞与富察容音三者的相互依托，成为该电视剧具有正向性表现的人物典型。魏璎珞显然是主角，她的存在决定着剧情的延展，也决定剧作的观念呈现。从复仇开始，到成为乾隆的掌上明珠，是因为该剧赋予了她别具一格的性格：不献媚而保持个性，知晓感恩而不惜自己屈辱，爱恨分明却也知道掌握时机、打击阴险，心灵手巧但又不攀附权贵拉帮结派。在后宫里她不仅出身卑贱而率性而为，还因为她无论层阶变化如何都知晓如何保持自己的真性情。作为剧中独特的个性女性，她宛如清流一般存在，由此得到从高嬷嬷到富察容音、傅恒和明玉等等的支持。实际上剧中乾隆皇帝也因此和魏璎珞成为爱恨交加的欢喜冤家，打破了常态皇帝君临一切的裁夺生死惯例，而是纳入男女选择的个性吸引、性格差异的魅力、若即若离的猫鼠游戏更具有骚动人心的诱惑力等等因素。在这里人物和故事表现的价值观也值得分析。从概念的角度来分析，《延禧攻略》依然是宫斗戏，因而其容易为人们所诟病。但该剧在人设上着意于魏璎珞常人性格的独特性表现，敢作敢为，不拘一格，率性而为不守旧俗，爱憎分明绝不妥协，惩治邪恶充满智慧。而真性情和守着善良的心性，与怀抱感恩之心不遗余力的报答等等，都最大限度地拉近了其常人性认同。

其实，《延禧攻略》从观赏角度设置的众多人物中避免了千人一面、千语一声的表现。多样性和差异性的人物性格表现，是此剧观赏上好看的重要因素。富察皇后和高贵人等等诸多的嫔妃之间，主要嫔妃之间，都有着比较大的差异。因此，很容易区分出它们的差异和他们之间的各自个性。温文尔雅的富察容音，和故意慢腾腾深含不露的娴妃，霸气毕现的高贵妃，以及后来的顺嫔，后宫中每一个人的差异性不仅仅在身体形态上，而是剧作选择出色的按照性格差异性来把握的对象，和许多宫斗戏难以区分人物形成反差。在行动表现上，我们会记住富察容音躺在床上受罪的身影；娴妃高高在上高傲的阴冷的嘴角、眼角逼迫路边受罚的辛者库的下人。在语言上，富察容音独特的低沉缓慢的声音，满含着智慧、宽容和善良。而娴妃所采用的也是缓慢的语言，但内含杀机、充满着阴谋；她总在关键时刻逗鸟，每一次都富含着掩饰、暗示，让人心惊胆战。高贵妃的语言似乎带着细致又高八度，虚张声势犀利的刻薄。顺嫔漂亮得无以复加，极力凸显众人之中受尽百般宠爱，一直到后来人们才发现美丽有的时候是一种极其可怕的遮掩。不少伺者小人物之间也各具特色：比如秀坊的张嬷嬷端庄大方、宽容仁爱，举止有度，充满大方之家的气度。明玉的语言和护卫主子时独特的脸部嘴角和眼神的特色独具，似乎尖刻但是没有城府，拥有着直率的心肠，但不是执拗而食古不化。宋春丽饰演的太后在表现威仪和老年人的温暖而有内涵的统摄力；她对皇后对皇帝充满太后威权，维持自己私利的时候也略略地歇斯底里；但是实际上并没有太多见识；她好举荐人，只要让她高兴，就能被她庇护。犹如红楼梦中的贾母。那位自命不凡的袁春旺，从一开始就独具一格也令人生厌，但是他把控的那个低垂的眼神或者高昂的眼神，是看透世道却刻薄凶狠的；他喜欢令妃企图占有其情感，而得不到凶狠击打女仆时的可怕令人心惊。皇帝身边的大太监总管李玉将没有多少发挥余地的角色表现出许多出彩处——微妙地揣测皇帝心思的低眉顺眼，却多少带着善的心态，甚至带着喜剧的谐谑表现也受到很大欢迎。不同人物的语态、声音的高低、行为方式的张扬和隐含、虚假的掩饰、绝望的哭泣等等，都使得剧中不同人物相互烘托而各具特色。

还有决不能忽略的乾隆皇帝的表现。就性格而言，《延禧攻略》将他和魏璎珞的情爱表现为带着常人情感的拉锯战，寻求打破常规的性格女性，多少不同于以往的安排后妃的逻辑，而具有自我个性选择的成分。尽管该电视剧依然受后宫搏击模式的影响，但乾隆皇帝更多自我探寻按照自身理念选取嫔妃的方式，却多了情感把握的成分。他尊重富察容音皇后而充满感情的表现，和对于魏璎珞几乎有些过分的迁就容忍，实际上暗和着当下表现君王故事的趋向。而朝向平民的选妃和几乎一生都在追逐魏璎珞的夸张情爱，也是该剧造就不一样皇帝故事和后宫故事的努力。至于皇帝与魏璎珞的猫鼠游戏般的相杀相爱的戏剧性情节，故意的冷落和有意地疏远的暗斗，更对于情节表现起了平民化情感注入的感染作用。